Рецензию я писать не нанимался, пусть будут одни впечатления. Правда, впечатления от зануды.
Про саму оперу говорить незачем, Верди - гений, это и так всем давно известно. А вот постановка...
Исаакяна Мильграм уволил (и правильно, делиться забывать нехорошо, особенно совместно украденным), поэтому ставят теперь в Оперном другим люди. Постановку Аиды, в частности, постановщик привёз из Кирова, где у него народ бегал в камуфляже и обыгрывал войну Египта и Эфиопии как войну Чечни и России. Мозгов не делать то же самое в Перми ему хватило. Поэтому главным плюсом пермской постановки Аиды, ИМХО, являются декорации и костюмы. Правда, давности они уже 30-летней (ещё мои родители на них любовались), но пока вроде на части не разваливаются. И хореография тоже хороша, но о ней и так даже за рубежом хорошо отзываются. А вот главным минусом, опять же ИМХО, является двуязычность. Ну вот нах... эм... Короче, пусть будет цензурно. Часть исполнителей (в основном, непермские) знала только оригинал, часть (в основном, пермские) - только перевод. И, млять, слушать попеременно то русский, то итальянский - развлечение то ещё. Причём оперное пение (которое и на родном не всегда понятно). Особенный пиз... особенное "изысканное удовольствие" для "истинных любителей" доставляла ария, когда пели два сильных голоса на итальянском, и хор (тоже неслабый) - на русском. Одновременно.
Пересказывать сюжет незачем, расскажу о персонажах.
Аида Яковлевна Амонасровна (Л. Бондаренко).
Родом из Новосиба. Прекрасный голос, исполнение тоже. Единственное лицо женского полу, про которого ничего плохого сказать не могу, только хорошее. Пела только на итальянском, поэтому слушать её было одно удовольствие (итальянский вообще красивый язык).
Фараон, отец Амнерис, начальник всея Египта (А. Погудин).
Пермяк. И пел принципиально на русском (даже в дуэтах, когда "вторая сторона" пела оригинальную партию). Правда, пел хорошо, за что ему респект и уважуха. Но видимо за годы постановок реквизита поубавилось, поэтому фараона одного из царств лишили, в руках он таскался с одной "палкой", а не с двумя, как фараону и положено. Впрочем, это фигня по сравнению с египтской армией, вооружённой короткими мечами типа гладиус и круглыми щитами "под металл" (историку во мне хочется взять и... ну, вы поняли). Зато лучницы в этой армии очень даже фапабельные (с моим зрением, без очков, из амфитеатра), но это уже хореография.
Амнерис, дочь фараона (Т. Погудина)
Называющие Собчак лошадью, одумайтесь, она хотя бы в опере не поёт. А вот Погудина своим голосом вызвала у меня чёткие ассоциации с кобыльим ржанием. Столь же музыкально. И это, я думал это я, не умея петь, так лажаю. Оказывается и наличие умения, и 20 лет на сцене - а лажу, петухов и прочие косяки можно ничуть не хуже гнать. Наличие Погудиной было не самым главным минусом постановки, но самым большим - это уж точно. Конечно, у Амнерис в Аиде самые сложные арии, но лажала Погудина по большей части не в них.
Радамес, египетский военачальник и главный лирический герой по совместительству (П. Полянинов).
Тоже пермяк, но оригинальные арии знает и исполняет. Исполняет в общем-то неплохо. То есть, ничего хорошего не скажешь, но и плохого тоже сказать нечего. И глядя на исполнительницу Амнерис, понимаешь, почему ему так Аида понравилась.
Рамфис, верховный жрец и главный пафос всей Аиды (В. Косенко).
Мощный голос, заглушающий любого на сцене (кроме Аиды). Пел на обоих языках, пермяк. Пафосен. Нет, не так. Он ПАФОСЕН. Нёс гигатонны пафоса на зрителя/слушателя. Лично мне больше всего понравился. И как актёр, и как певец.
Про отца Аиды я лучше промолчу. О нём всё говорит его имя.
Был ещё всякий народ, но про него сказать в общем-то нечего.